ni blanco ni negro ni negro ni blanco
GRIS|
GRIS||en su estado más austero
GRIS|||
GRIS||||cuando ni el blanco es tan blanco ni el negro es tan negro cuando hoy ya hemos perdido interés por negros y blancos cuando hoy es fácil posicionarse ante el posicionamient del no-posicionamiento
-----------------------------------------------

por partes:

*planteamiento

el intérprete "corre la cortina" negando la información visual que interfiere entre lo interpretado y su recepciónSÓLO QUIERO ESCUCHAR NO ESTABLECER METANARRATIVAS ESPORÁDICAS QUE DESORDENEN MI EXPERIENCIA SENSIBLEaplicando una lógica acusmática conceptualmente resuelta pero con una ejecución un tanto a medias tintas en función de un espacio completamente sumido en la absoluta ausencia visualtorquemada por cuenta ajena y demiurgos de mediocridad psicosomática

**ejecución

si antes podríamos esperarnos a un xedh en directo más centrado en una sucesión lógica de tensiones armonizadas con o elementos atmosféricos, o pseudo orquestación tradicional de música de cámara con síntesis más bastardas o menos academizadas, traduzcamos todo esto a un estudio más puro del sonido en su aspecto más físico, adoptando la narrativa del lenguaje musical-sonoro que xedh se ha construido a lo largo del tiempo
desde el primer momento te lo deja claro

-el camino ya no es una búsqueda tímbrica, sino quizás es enfatizar el carácter más idiosincrático del propio camino-
                                                                       xedh ha encontrado en su sonido una síntesis post-minimalista, que traduciéndolo al campo de las artes plásticas podría ser comparado con la obra de Eva Hesse, Richard Serra o con la austeridad del Kounellis de los 80 en su carácter más formal y solemne

xedh quiere hablar de construcción, no de narrativas, quiere hablar de cómo se construye el sonido, con lo que construye el sonido de la manera más reduccionista posibleS  I  N  U  S  O  I  D  Eaplicando las narrativas implícitas al sonido en uso, con lo que imprime su huella en tal, lo que lo sitúa fuera del minimalismo de ácaro y telaraña
las tensiones se armonizaron, evitando valorativos, de la forma con la que el artista vitoriano nos tiene acostumbrado, sólo que esta vez de una manera más personal y reductiva, pecando, a mi modo de ver, de lopeziano
el evento sucedió de una manera agradable y lógica, que quizás se alargó más de lo necesario en sus últimos momentos, pero para nada se hizo aburrido

con el paso del tiempo y el trabajo, los procesos se sintetizan y/o estilizan
– esto es evolución –